С ранних дней режиссерства таких инди-картин как «Тусовщики» и «Экстези (Движение)» и до самого последнего своего рискованного предприятия, научно-фантастического экшна «Телепорт» (Jumper), Даг Лайман (Doug Liman) всегда умело подбирал нужные составляющие, чтобы фильм в итоге получился таким, каким он его себе и задумывал изначально. Именно Даг предпринял все возможные ролевые комбинации в своём блокбастере лета 2005 года «Мистер и Миссис Смит», дабы свести в этой картине друг с другом Брэда Питта и Анжелину Джоли, на этот раз Лайман свёл Хэйдена Кристенсена (Hayden Christensen) и Сэмюэля Л. Джексона (Samuel L. Jackson) снявшихся в двух последних эпизодах «Звездных войн», заставив рыть яму друг другу в войне между "джамперами" и "палладинами".
«Телепорт» (Jumper) - впечатляющее достижение для режиссера, который уже попутешествовал по земному шару снимая «Мистер и Миссис Смит» и «Идентификацию Борна». Вот и на этот раз он снял некое безумное, наполненное грандиозными спецэффектами и трюками действие. Съемки экшна происходили внутри Римского Колизея, и на территории Пирамид в Каире. А чего стоит высокоскоростная езда по переполненным улицам Токио….
Помнится, года полтора назад, я смотрел материал со съемок «Телепорта», где Саймон Кинберг только пребывает в город, тогда казалось, что этот процесс будет длиться вечно. Должно быть, теперь Вы рады, что всё это уже позади и фильм готов к прокату.
Лайман: Да, среди всех фильмов, которые я снял ранее, этот был, безусловно самым честолюбивым, не только в том, что я хотел действительно сделать, честную версия фильма о супергерое, насколько я мог, но из-за этого я был вынужден путешествовать физически к каждому месту, в которое должны были телепортироваться актеры.
Были ли у Вас проблемы с властями Рима или в Египте, с тем чтобы разрешить снимать в Колизее и в других местах? Вам же нужно было выполнить всё так, как Вы и задумывали и для этого Вы должны были получить их согласие, ознакомив их со сценарием картины.
Лайман: Я не могу поверить, что мы фактически стащили-то каждую локацию, потому что мы везде слышали только сплошное «Нет». Мы хотели снимать на фактических пирамидах и на Сфинксе, и Египетские власти конечно сказали "Нет" и "Вы не можете летать на вертолете возле указанных Вами мест", а Римские власти сказали, "Нет, вы не можете организовать большую боевую последовательность в Колизее, где ни разу не происходили съемки за все предыдущие 40 лет", и Токио конечно в этом не отставал "Само собой разумеется что, вы не можете снять автомобильную погоню на улицах Токио. Мы даже не разрешаем снимать сцены с диалогами на улицах Токио. Всякий раз нам приходилось сталкиваться с различными препятствиями на пути к конечному результату, и единственное что нас спасало, так это удивительная съемочная группа. Некоторые люди работают со мной со времен «Тусовщиков» (Swingers) и мы сталкивались лишь с долей тех «нет» с которыми мы столкнулись на этот раз.
Один из моих продюсеров провёл целый месяц в Египте борясь с военной полицейской бюрократией и пытаясь получить разрешение на съемку, так что мы всё таки смогли осуществить в Египте задуманное.Также нам удалось через своих людей выпросить это разрешение и у Римских властей, но когда мы добрались до Токио и нам сказали, «Ни одна из указанных вами сцен, не может быть выполнена на нашей территории». На что мы возразили «Окей, мы физически находимся здесь. Мы не можем выбрать для съемок другую страну. Мы поднимаем на ноги каждого в гостиницах Токио. Наша команда находится здесь." В конце концов, мы просто пришли и сделали это. Мне удалось отснять некий сумасшедший «партизанский» материал. На съемках "Тусовщиков», мне нужно было сделать сцену движения с Винсом Воном (Vince Vaughn) и Джоном Фавро (Jon Favreau), и единственным способом, которым я мог воспользоваться это был один из буксировочных траков, который буксирует автомобиль при передвижении на новое месторасположение. Они пристраивают это препятствие буксировки к автомобилю так, что вы можете буксировать автомобиль только сзади, при этом правило безопасности гласит "Никто не должен находиться в буксированном автомобиле" Я же присоединил это сзади к грузовику и пробуксировал Джона и Винса внизу по шоссе Лос-Анджелеса. Только сумасшедший правонарушитель мог противоправно поместить кого-нибудь в автомобиль с этим препятствием трейлера, противоправно снять кинофильм на шоссе без разрешения.
Мы просто брали и делали это, так как другого выхода не было. Токийская последовательность в «Телепорте» напомнила мне об этом.
Вы сначала отсняли локации, затем отсняли актеров на зеленом экране, а потом соединили это?
Лайман: Нет, мы просто шли и делали это. Нет никакого зеленого экрана в Токио. Я понимаю, что очевидно, автомобиль не мог телепортироваться, для этого нужен некий визуальный FX, но это всё действительно реально происходит. И Хэйден Кристенсен во время съемочного процесса действительно ездил по улицам Токио со скоростью 80 миль в час.
Сцены в Колизее поражают. Сколько было задействовано локальных команд для съемок на местности и какова продолжительность съемочного процесса в странах?
Лайман: Исходя из опыта «Тусовщиков» я усвоил, что каждая локальная команда сталкивается со своими невыполнимыми критериями, поэтому к съёмкам «Телепорта» я уже был подкован в этом вопросе. В случае с Колизеем, мне сказали « Да, мы позволим вам снимать это внутри, но мы не позволим вам тревожить туристов, так что, если вам нужна голая локация, вы или снимаете ночью, или снимаете это перед появлением туристов, или после их ухода». Но мне нужны были лишь дневные планы, в итоге получалось, что мы имеем в своем распоряжении 45 минут дневных съемок до прихода туристов, и 45 минут дневных съемок после их ухода. Поэтому мы снимали полтора часа в день по 45 минут утром и вечером. Я не мог поверить, когда студия согласилась на это. Люди, которые не занимаются кинопроизводством, не могут понять как это ничтожно мало 45 минут, и что это влияет и на бюджет картины. Обычно съемочный день длится 12 часов, поэтому ни утренних, ни вечерних съемок не требуется.
Вы упомянули о том, что в работе над этим фильмом принимали участие члены команды работавшие при создании "Тусовщиков", но имели ли Вы трудности в реализации намеченного Вами с ребятами из FX при выполнении вещей подобно раскалыванию двухэтажного автобуса и не говорили ли Вам что это совершить невозможно?
Лайман: Вместе со мной над этим фильмом работал второй режиссер «Мистера и Миссис Смит», поэтому мы применили все приемы, использованные в «Идентификации Борна» и «Экстези (Движение)». Я заинтересован в реальном действии, так что в эпизоде, где Джейми Белл (Jamie Bell) подбрасывает Лондонский автобус в Сэма Джексона, традиционно это делалось бы только с производимым на компьютере автобусом. В мире Сантиграмма, производить объекты подобно автобусу очень легко, но я был настроен никогда не использовать CGI в этом фильме. Мы фактически подбросили реальный Лондонский автобус в воздух.
В Сэма?
Лайман: Нет не в Сэма, с остановкой роста. Это только классическая, классическая остановка роста, и сегодня, вы стремитесь не делать реальные остановки роста. Я сделал реальные остановки роста во всех своих фильмах, но некоторые личности заявляют что "Мы можем сделать это только на компьютере", но аудитория всегда чувствует, когда это реально, а когда нет. Вы знаете, что мы действительно подбросили этот автобус.
Насколько комфортно себя чувствуют на площадке Хэйден и Сэм, после длительных съемок в «Звездных Войнах», которые практически все были сняты в условиях зеленого визуального экрана - Сантиграмма?
Лайман: О, они были так благодарны, что имеют съемки на натуре, особенно Хэйден, который затратил много времени на "Звездных Войнах". Он говорит об этой работе, как о некой форме чистилища, потому что вам приходится каждый день выполнять все действия на фоне огромного зеленого экрана. Многие критиковали его работу в «Звездных войнах», но если учесть с чем пришлось столкнуться Хэйдену в процессе съемок, то это, черт возьми, на мой взгляд, замечательная работа, учитывая, что ему приходилось действовать в зеленой окружающей среде экрана, ежедневно, и пытаться сыграть это правдоподобно и честно. В случае с "Телепортом", это было легко, потому что мы фактически физически шли к реальным местам. Ему не пришлось воображать, чему это было подобно, чтобы находиться в Римском Колизее, он физически был там. Это был огромный актив для производства, который он привнес после работы с визуальной окружающей средой FX, потому что съемка визуальных FX сцен действительно очень трудна для актеров. Вот поэтому работа актеров в "Фантастической Четверке" выглядит хуже, чем она есть на самом деле. Дело не в том, что актеры не опытные, дело в том, что создать действительно хороший продукт, используя только визуальную окружающую среду действительно очень трудно.
Сейчас я доказал, что могу обойтись и без обмана, но ранее, я не мог упомянуть о том что я обманул аудиторию и в «Тусовщиках», и в «Экстези (Движение)», и в «Идентификации Борна», потому что я снимал их в квази-документальном стиле с ручной камерой, и только помещая камеру на плече и колебля ее немного, вы делаете работу вдвое лучше, в два раза честнее. Это факт, и, предоставляя актерам в «Тусовщиках» возможность идти куда угодно, а не ходить по отмеченным меркам, что намного легче и лучше, я вертел всем и всеми, что и позволило мне добиться лучшего результата в моих предыдущих трёх фильмах. И я понимал, что я обманываю и никто когда-либо не уличал меня в этом, но я обманул. «Мистер и Миссис Смит» был моей первой работой, где я не собирался обманывать, и это фактически мне удалось. Когда я работал над телесериалом «Чужая семья» (The O.C.) то в первый же день я схватил камеру и поместил себе на плечо, чтобы помочь раскрыться юной актрисе Мише Бартон (Mischa Barton) и один из моих партнеров-продюсеров сказал мне, «Верните камеру. Вы не можете этого сделать. Вы что не понимаете. Вы уйдете снимать свой очередной фильм, а большинство из нас так и останется здесь. Вы хотите раскрыть зрителю её игру. Вам не удастся обмануть его, как Вы это делаете в своих фильмах. Исправьте её работу таким образом, чтобы другие режиссеры могли брать с Вас пример, так как Вы не собираетесь находиться здесь каждый день».
Вот в этом и есть различие между «Мистер и Миссис Смит» и фильмами, которые выручили меня в трудное время. Ручной киносъемки в этом фильме нет, а в «Телепорте» мы пошли еще на шаг выше, это заключается не только в использовании импровизированной ручной киносъемки, это также относится и к технической визуальной окружающей среде FX, где актерам пришлось попадать в невероятно точные метки, не только в терминах физического пространства, но и в терминах выбора времени и приложить все усилия чтобы работа получилась такой же правдоподобной как у Хэйдена и Рэйчел (Rachel Bilson) в этой визуальной окружающей среде. Я действительно горжусь тем, что они сделали.
Сэм упомянул о том, что то, что было вырезано в фильме будет сохранено для сиквела. Обсуждали ли Вы с Сэмом его участие в съемках продолжения, ведь пока не известно можно ли будет снять его так, как Вы это видите, я имею в виду технически?
Лайман: Да, вы знаете, здесь присутствуют два аспекта. Конечно же, я вырезаю много пояснительного материала. Я делал это и при работе над фильмом «Мистер и Миссис Смит». Как кинопроизводитель, я очень заинтересован в том, чтобы ускорить выход картины на экраны, и я такой не один. Когда режиссер Джей Джей Абрамс (J. J. Abrams) сделал "Миссию: Невополнима", он выглядел как фокусник, который, обманывая аудиторию вынимает кролика из шляпы, но без этого обмана нельзя добиться нужного результата. Это всего лишь нормальный процесс для кинопроизводителя, который состоит в том «Сколько из пояснительного материала вы можете вытащить?» В конце рабочего дня, больше всего меня беспокоят персонажи, но могу ли я «раздеть» материал, подобно машине, которая выходит в третьем акте фильма? Мы использовали это с умыслом, дабы объяснить зрителю, откуда эта машина. Кого, черт возьми, вообще интересует эта машина? Всё, что меня волнует так это то, как герой Сэма Джексона слепо верит в то, что джампера нужно уничтожить в имя Господа, думая, что это миссия священна, и я думаю о том как заставить этого героя изменить своё мнение, я забочусь об этом знаке в картине, то же самое с героем Хэйдена Кристенсена, здесь я показываю другой знак, нужно ли лезть в петлю чтобы добиться нужного результата? И мне плевать на какую-то там машину. Могу ли я сделать кинофильм без места действия, которое объясняет появление машин? Нет, конечно. «Я сохраняю это для продолжения, и если продолжения не будет, то мы это вставляем в фильм». Очевидно, вы не понимаете нас, желая сделать продолжение «Мистера и Миссис Смит», нет дело не в том что не осталось достаточного пояснительного материала, его-то как раз навалом, а дело в том что эта законченная история о двух молодых людях и их взаимоотношениях.
Возвращаясь немного назад можно сказать, что Вы начинали свою деятельность как инди режиссер, снимая такие фильмы как «Тусовщики» и «Экстези (Движение)», так как же Вы перешли на экшны и создали «Идентификацию Борна»?
Лайман: Я всегда хотел снять экшн, так что, когда «Тусовщики» вышли и стали блокбастером, то я был вроде «вкуса месяца» и меня все спрашивали «Чем вы займетесь дальше?» На гребне славы вы едите в турне с фильмом, новые города, люди с которыми вы раньше никогда не встречались, и где-то на пресс-конференции я ответил что хотел бы снять «Идентификацию Борна», а мне переспросили «А что ещё, потому что Вы снять это не можете?». Я - очень упрямый человек и ничто так не подстегивает меня как отказ. Мне говорили «нет» когда я только заикался об экранизации «Идентификация Борна» в течение четырех лет. «Вы никогда не получите права на экранизацию Борна» говорили мне В конце концов я слетал в Монтану и встретился с Робертом Ладламом (Robert Ludlum) и убедил его лично, чтобы он предоставил мне права на книгу, и к моему большому удивлению он согласился. А после я продал их Юниверсал. Нанял сценаристов и договорился с Мэттом Дэймоном (Matt Damon). Вообще-то, на планете есть только один продюсер, который нанял бы Дага Лаймана, режиссера «Тусовщиков», чтобы снять "Идентификацию Борна" – это Даг Лайман. Точно также как и в случае с «Тусовщиками», когда Дага Лаймана нанял сам … Даг Лайман.
Иногда, тебе встречаются на пути кинопроизводители, которые счастливы помочь тебе чем-нибудь. Или когда продюсер говорит, что ему нравится твой сценарий, и просит тебя разрешить ему продюсировать твой фильм. Но в моем случае ничего этого не было. Я всюду натыкался на отказ, и стучал в запертые двери. Но в некотором роде это и послужило развитию моей карьеры, так как «Тусовщиков» я создал сам, и работая над ними я получил колоссальный опыт кинопроизводства в Голливуде. Тоже самое можно сказать и про «Идентификацию Борна».
А что дальше? Забастовка авторов заканчивается, и я предполагаю, что вы захотите передохнуть, после столь тяжелого пути, или же вы думаете а переходе на новый проект, я имею в виду «Untitled Moon Project»?
Лайман: Да, я очень серьезно думаю об этом фильме, и в основном вижу два подхода к его созданию. Производство кинофильма стоило бы около 100 миллионов долларов, а вот сколько бы это стоило если брать в расчет фактическое путешествие на Луну и создание документального фильма вместо IMAX? Могу ли я истратить 99 миллионов долларов для поездки на Луну, а на оставшийся 1 миллион снять IMAX фильм или это будет абсолютно вымышленная история. Я думаю, что в итоге снять фильм здесь, на Земле, это будет дешевле, чем физически заниматься этим на Луне.
Напомним, что «Телепорт» стартует в американском прокате 14 февраля 2008 года.
По материалам comingsoon.net
$:5.9936
:0.21842