Безупречный режиссер о своем "Безупречном" фильме

Чего стоят только такие его фильмы как 1984, номинированный на Оскар Почтальон (Il Postino) и его адаптацию Шекспировского Венецианского Купца (Merchant of Venice) с неподражаемым Алом Пачино (Al Pacino). Его самый последняя работа Flawless – это своего рода отъезд в прошлое, в Лондон 1960-го года, когда в хранилище Лондонской Алмазной Биржи была совершена кража. Главную роль в картине исполнила Деми Мур (Demi Moore). Она сыграла Лору Куинн (Laura Quinn), администратора Лондонской Алмазной Биржи, которая согласилась помочь ночному уборщику некоему мистеру Хоббсу (Hobbs), роль которого досталась Майклу Кейну (Michael Caine), украсть небольшое количество алмазов из особо охраняемого хранилища. Но этот грабеж оборачивается для Лоры настоящим кошмаром, так как ее начальство и власти государства требуют чтобы она вернула украденные драгоценные камни.
Популярный Интернет портал ComingSoon.net взял интервью у режиссера Безупречного Майкла Рэдфорда, а мы с удовольствием публикуем его для Вас.

ComingSoon.net пересекся с Рэдфордом во время его остановки в Нью-Йорке, чтобы побольше узнать о фильме. Он ясное дело, также интеллектуален, как и его фильмы, хотя в тоже время, стремится специализироваться на серьезных драмах, но оказался на удивление веселым и приветливым собеседником.

Случайно, он также упомянул, что будет снимать картину в Китае Мечта Красных Особняков (A Dream of Red Mansions), которую своим участием украсит такая звезда как Рэнэ Зеллвеггер (Renee Zellwegger), вместо заявленной ранее Кейт Хадсон (Kate Hudson).

ComingSoon.net: Фильмы об ограблениях были большой британской традицией в течение многих десятилетий, но почему вы решили взяться именно за этот грабеж?
Майкл Рэдфорд: Вы знаете, в первую очередь я рассматриваю проблематику кинофильма- "грабежа". Да, это – кино об ограблении, потому что в нем показано это самое ограбление, но это едва ли обычный грабеж. С моей точки зрения, это есть старейшая традиция многого в некотором отношении, и для меня, гораздо более интересна неопределенность фильма. Кинофильм, в котором Хитчкок (Hitchcock) превзошел остальных, где неопределенность фактически находилась в структуре заговора и пути, в котором знаки находились во взаимосвязи. Это было построено на знаке и психологии, а не только на серии действий и событий. Я хотел сделать что-то подобное тому классному качественному кино, Вы понимаете, о чем я? Они являются всегда чрезвычайно смотрибельными в стороне от чего-либо другого, и я действительно хотел снять смотрибельный фильм. Это был кинофильм, который указал мне путь. Я не писал этого. Я только попробовал сделать что-нибудь немного перезаписаное, но только, чтобы предоставить этому немного больше, чтобы это было немного механически, и когда я получил это, то мне захотелось придать этому больше человечности и жизни и еще каких-то других вещей. В основном, конечно же это сценарий Эдуарда (Андерсон), и по большому счету я думаю что это получилось довольно не плохо.

ComingSoon.net: Был ли его сценарий, основан на реальных событиях вообще или все целиком было выдумано?
Майкл Рэдфорд: Нет, я заявляю, что компания была реальна. Они назывались де Бирс, а не "Лондонский Алмаз", но в основном, именно они управляли алмазной промышленностью и мировой экономикой в то время. Честно говоря, в то время мы не знали, что им было под силу опустить экономику многих стран. Единственное что мне было известно так это то, что де Бирс был старомодным торговцем алмазами.

ComingSoon.net: Как Вы думаете, кто-то ранее предпринимал попытку снять этот инцидент или нет?
Майкл Рэдфорд: Нет, я думаю, что вряд ли.

ComingSoon.net: Вы ухватились за сценарий из-за продюсера?
Майкл Рэдфорд: Да мне этот сценарий отправил продюсер, и я за него ухватился. Увидев в этом фактически "Венецианского купца". Почему он думал, что я займусь этим после " Венецианского купца", я не имею ни малейшего представления, но он сделал это и оказался прав! (хихикает)

ComingSoon.net: Понимали ли Вы в момент чтения сценария, сколько Вам потребуется времени чтобы снять это?
Майкл Рэдфорд: Да, я имел представление об этом. Мне нравилось то, что это потребует немало времени, а значит из этого можно сделать очень хороший фильм. Когда вы получаете сценарий, очевидно, что есть вещи которые вам придется переделывать, а есть вещи которым так и не суждено воплотиться. Для тридцати страниц сценария он был вовсе неплох. И я подумал, что все кто будет смотреть будущий фильм, будут думать "Как он это смог снять на Земле?" (смех). Вот я и подумал, что если мне пришла в голову подобная мысль о реакции аудитории на мой фильм, то почему бы мне не взять это за основание и не построить всю работу над картиной вокруг этого. Что мы, в конце концов, и сделали.
ComingSoon.net: И весь фильм снят в стилистике 60-х годов?
Майкл Рэдфорд: Да абсолютно весь, хотя я не могу ответить, почему так вышло.

ComingSoon.net: Возможно, потому что героине Деми Мур приходилось за время своей работы в кино сталкиваться с неистовой половой дискриминацией направленной против женщин в этой индустрии?
Майкл Рэдфорд: Да, я думаю определенным образом это так, а также целая история с алмазами изменилась целиком. Алмазная промышленность сейчас сильно отличается от той, что была тогда. Смотря фильм, ты как бы перемещаешься в прошлое. Это хороший повод чтобы оглянуться назад и вспомнить времена апартеида и Холодной Войны. В это время произошел большой перелом. Это был 1960 год, который на самом деле является действительно '50-ми, и это был год, где многие вещи, буквально соскакивали со своих осей. Расстрелы в Шарпвилле (Южная Африка), избрание Кеннеди президентом США, Британский скандал "Леди Четтерли". Это был пик Холодной Войны, и оглядываясь назад сейчас, можно увидеть, что тот момент был моментом замены многих вещей.

ComingSoon.net: Вам же было в то время всего 14 лет, откуда же Вы знаете, что происходило в то время в мире?
Майкл Рэдфорд: Да было 14. Очевидно, что наибольший интерес вызывает съемка того периода, в котором вы жили, взрослели, познавали этот мир. Кстати и Майкл Caine (в то время) был добавочным на телешоу про копов в то время. Нет конечно же многое из того что происходило в то время мне было известно, кроме пожалуй того что де Бирс имели целую монополию алмазных шахт. Да и пожалуй никто не знал об этом. Я помню расстрелы в Шарпвилле, и конечно же, я помню как окружающие смотрели на мою накрашенную мать, и кто-то сказал почему она красит губы красной помадой и ногти тоже. Неужели же непонятно, потому что женщина должна это делать.

ComingSoon.net: Правда ли то что Вы провели настоящее исследование алмазной промышленности?
Майкл Рэдфорд: О, да. ОГРОМНОЕ исследование. Я находился в алмазном бизнесе тогда и теперь, и хочу вам сказать, что это абсолютно очаровывает. Говоря, что это полностью очаровывает, я имею в виду жульничество, которое проходит все дальше по пути, по которому алмазами торгуют во всем мире. Это только очаровывает. Конечно же, потом добывать алмазы стала только одна компания. Также в то время существовали и "Кровавые алмазы ", т.е. те драгоценные камни, которые добывались кровью и потом черной рабочей силы в Африке, и использовались для финансирования военных конфликтов на континенте.

ComingSoon.net: Выбор Майкла Кейна кажется очевидным для этой роли, потому что он как бы создан для неё. А вот было ли что-то в этой роли такого что заставила его вспомнить его ранние работы в кино?
Майкл Рэдфорд: Конечно же, да. Он как-то с такой теплотой сказал что что одной из причин было то, что он хотел сняться у меня в картине, потому что я всегда делаю что-то особенное. А я хотел чтобы он снялся у меня потому что мы с ним практически дети одного времени. Он просто блестящий актер, просто захватывающий дух бриллиант. Он только поднимается, но так живо, что не перестаешь удивляться этому.

ComingSoon.net: Я встречался с ним как-то. Он один из тех актеров котрый приковывает к себе все ваше внимание, ивам уже безразлично, что он говорит. Так что если у вас имеется хороший сценарий...
Майкл Рэдфорд: И он будет в нем непременно. Хотя, как правило, Майкла нужно немного направить в нужном тебе направлении. Но всего лишь немного.

ComingSoon.net: А что Деми? Ведь они неоднократно работали ранее вместе?
Майкл Рэдфорд: Да, это так, но все же я не думаю что у них было что вспоминать, хотя они действительно шли на ура! Когда я вспоминаю как она была фантастически нереальной в картине 1984 года Во всем виноват Рио (Blame It on Rio) в свои семнадцать… Она была трудолюбива и сконцентрирована, проявила полное доверие ко мне, чтобы я мог вынуть из неё великолепную игру, что я думаю у меня и получилось.

ComingSoon.net: Она сейчас мало снимается, так что ей должен очень нравиться сценарий. чтобы она согласилась сыграть ту или иную роль. Знал ли кто-то что они с Кейном уже снимались 25 лет назад?
Майкл Рэдфорд: Ай, нет, нет, Деми рассказала мне об этом в первый же день нашего знакомства. Майкл был уже подписан для участия в фильме, но по сценарию съемка его сцен должна была быть тремя неделями позже, поэтому до этого времени он не появлялся. Фактически, они с Деми провели на площадке всего пять дней вместе, а я был с ней в течение почти четырех недель перед тем как Майкл прибыл, и она говорила мне что, "Это было бы забавно увидеть его снова спустя такое количество лет». Еще бы ведь прошло не много не мало, а двадцать пять лет! (смеется)

ComingSoon.net: Вы провели много репетиций диалогов персонажей фильма?
Майкл Рэдфорд: Нет, на самом деле у нас было всего лишь парочка репетиций. Нет, мы конечно же говорили о том что нам нужно все тщательно пройти , но к сожаленью Майкл на то время был занят в другой картине и так и не смог присоединиться к нам. Но мы все равно постарались сделать все как можно чище.

ComingSoon.net: Фильм сам по себе визуально интереснее, даже если в нем есть множество последовательных диалогов, так как это помогает удерживать аудиторию. Насколько тяжело Вам придумывать, как снять ту или иную задуманную сцену?
Майкл Рэдфорд: Фактически я всегда в голове прокручиваю тот или иной эпизод прямо во время чтения сценария. Поэтому действовать строго по сценарию это не для меня. Я всегда задаю себе вопрос «Хорошо ты это увидел в своем воображении, но как ты это снимешь в действительности». Драма довольно специфический жанр в кино и зачастую именно из-за ошибки или недоработки режиссера тот или иной подобный фильм получается визуально не интересным. Я сделал все, чтобы этого не случилось с моей картиной.

ComingSoon.net: За свою карьеру в кино вы воссоздали множество разных временных периодов. Но в этом фильме съемки проходили частично в Люксембурге, а частично в Лондоне. Скажите что, по Вашему мнению, было труднее всего воссоздать в духе того времени: машины, костюмы и т.д.?
Майкл Рэдфорд: Мы фактически все сняли в Люксембурге. Были съемки и в Королевской Фондовой Бирже в Сити, но это все происходило в течение пары дней в Лондоне, и уже не с Деми Мур, а с ее двойником. Мы были вынуждены снимать в Люксембурге исходя из финансовых соображений, так что моей задачей было воссоздать Лондон того времени вне его, да и вне самого Люксембурга, так как это маленький городок в котором автомобили ездят по другой стороне дороги. Так что если вы когда-нибудь заходите снимать Лондон не в Лондоне, а в Люксембурге, то вам нужно будет всего лишь заставить замолчать красные телефонные будки и зритель не отличит картинку на экране от Лондонской стрит, что бы дальше не происходило в кадре. (хихикает)

ComingSoon.net: Много ли было смонтированных звуковых сцен?
Майкл Рэдфорд: Нет звуковых сцен не было вообще. Большинство сцен снималось в здании Европарламента, которое на тот момент было пустым.

ComingSoon.net: Как Вам и Вашей команде удалось сделать так что этот фильм смотрится как картины Хитчкока или какого-то другого режиссера начала 60-х годов?
Майкл Рэдфорд: Мы думали над видом кинофильма. Мы хотели придать ему стиль Technicolor с довольно смелыми основными цветами, которые в основном и были архитектурой и чувством в той области. Это было время, когда люди экспериментировали, даже в художественном мире, со смелыми цветами. С Ричардом Грейтрексом (Richard Greatrex), оператором фильма, мы изобрели некую систему которую назвали "Окутанный по кругу освещением (wraparound lighting)", потому что было много света, так как то время было периодом большого количества света. Когда Вы смотрите на фильмы Хитчкока (Hitchcock), они переливчаты, очень часто подобно большому количеству света, но в то же время, вы все же подсвечиваете некоторые части. Нормально, когда вы используете высокоключевое освещение, тогда вы затемняете остальную часть этого, чтобы сделать ключевое безусловным доминантом. Все что мы делаем, так это удерживаем все светом. Из-за подобной манипуляции с большим количеством света и возникает чувство, что Вы смотрите фильм 60-х годов.
ComingSoon.net: Иногда Вы почти забываете, что вы посмотрели цветной фильм, потому что это так воспринимается.
Майкл Рэдфорд: Я думаю, что мы попробовали поместить людей в пространство интересным способом, использующим длину изображения, потому что это переливчато снято в Super 35, так что вы имеете более широкое изображение. Многие фильмы были переливчаты в Cinemascope в то время, но Cinemascope был слишком сложным для его постоянного использования.

ComingSoon.net: Чем Вы займетесь дальше?
Майкл Рэдфорд: У меня есть парочка фильмов. Возможно я отправлюсь снимать в Китай, там будут происходить съемки картины "Мечта Красных Особняков" ((A Dream of) Red Mansions) с Рэнэ Зеллвеггер (Renee Zellwegger) и Кеном Ватанабе (Ken Watanabe) в главных ролях, но он пока отложен. Другой проект, это 100% испанская лента о временах Испанской Гражданской Войны «Ла Мула» (La Mula), сюжет которой основан на популярном романе. Это довольно забавная история об Испанской Гражданской Войне.

ComingSoon.net: Вам очевидно удобно работать на различных языках и разных местах действия. Я говорил с Майком Ньюэллом (Newell), который снял "Любовь во Время Холеры" (Love in the Time of Cholera), так вот они решили сделать этот фильм полностью на английском языке, который казался нечетным. Вы же наоборот, делаете это на его родном языке и будете привлекать множество испанских актеров для вашего фильма?
Майкл Рэдфорд: Да, я делаю это на его родном языке. Фактически, я обратился к Лоре Бикфорд (Laura Bickford) недавно, которая продюсировала Трафик (Traffic) и она только что закончила Содерберговского (Soderbergh) Че ("Che") с Бенисио дель Торо (Benicio Del Toro) и они сделали все это на испанском языке.

ComingSoon.net: Вы думаете, о продвижении по всему миру и Вас ни сколько не пугают те трудности, с которыми Вам придется столкнуться, работая в других странах?
Майкл Рэдфорд: Вы знаете, мне нравится это, потому что это добавляет приключений. Это настолько невероятно работать в разных уголках земного шара, да еще и познавать другие культуры. Это просто захватывает.

ComingSoon.net: Работая в других странах, Вы пытаетесь привезти туда как можно больше Ваших людей, из Вашей команды, или же Вам все равно с кем работать и Вы вполне можете обойтись местными ресурсами?
Майкл Рэдфорд: Я пытаюсь работать все время с одним и тем же оператором, но это не обязательно. Например, на съемках этой картины в моей команде были представители двадцати семи национальностей.

ComingSoon.net: Действительно? Вы действительно не услышите многого из Люксембурга в названиях чего-либо, так пусть там хоть фильмы снимают.
Майкл Рэдфорд: Там неплохие налоги и вообще это довольно богатое место, так как полностью утыкано банками. Это всего лишь городок и пара полей а затем вы снова во Франции. (хихикает) Там и правда нет никакой команды. Есть несколько человек, которые там работают постоянно из-за нормального налогообложения, но в основном, вы привозите каждого, хотя это происходит весьма быстро, из Бельгии, Франции или Германии. Так как Люксембург находится в центре Европы, то там постоянно крутятся множество итальянцев, бельгийцев, французов и даже поляков, так что Вам остается лишь сформировать из них хорошую команду и вперед.

ComingSoon.net: Люксембург должно быть один из тех скрытых драгоценных камней, потому что вы узнаете о Праге и других Восточно-Европейских государствах где можно снимать, но только не об этом крошечном городке-стране.
Майкл Рэдфорд: Да, много фильмов было снято там. Например, я лично своего Венецианского купца снимал в Люксембурге.

ComingSoon.net: Неужели? А я думал, что Вы снимали в Венеции.
Майкл Рэдфорд: Нет, в основном я снимал в Венеции, но многое также снималось как раз таки в Люксембурге.

ComingSoon.net: Потому что Лассе Халлстром (Lasse Hallstrom) снимал своего Казанову (Casanova) с Хитом Леджером (Heath Ledger) в Венеции.
Майкл Рэдфорд: В общем да. Они даже снимали те же гостиничные номера, которые снимали мы ранее, т.е. мы выезжаем, а они заселяются. Мы потом специально это проверяли.

В настоящее время фильм Майкла Рэдфорда Безупречный находится в северо-американском прокате, но в скором времени эта лента доберется и до нас.